Benetako bizitzan, askotan inkoherentziak eta kontraesanak daude barneko espazioaren baldintzen eta altzari mota eta kantitateen artean. Kontraesan horiek hoteletako altzarien diseinatzaileak bultzatu dituzte barneko espazio mugatuan berezko kontzeptu eta pentsamolde batzuk aldatzera, jendearen altzarien erabileraren eskaera asetzeko, eta askotan altzari berezi eta berritzaileak diseinatzera. Adibidez, altzari modularrak Lehen Mundu Gerraren ondoren jaio ziren Alemanian. Lehen Mundu Gerraren ondoren Alemanian eraikitako apartamentu-suiteek ezin zuten lehenago gela handian jartzen ziren altzari bakarrak hartu, beraz, Bauhaus fabrika apartamentu horietarako diseinatutako apartamentu-altzariak ekoizten espezializatu zen. Apartamentu-altzari mota hau kontratxapatuz egina dago material nagusi gisa, eta modulu-erlazio jakin bat duten piezak ekoizten dira, eta muntatu eta unitateetan konbinatzen dira. Shostek 1927an Frankfurten diseinatutako altzari modularrak unitate kopuru txikiko altzari polifazetikoetan konbinatu ziren, horrela espazio txikietako altzari-barietateen eskakizunak konponduz. Diseinatzailearen ikerketa eta ingurunearen kontzeptuaren ulermena altzari mota berrien jaiotzaren katalizatzailea da. Jo dezagun altzarien garapenaren historiara eta begirada bat eman diezaiogun. Altzarien industriaren garapena arte maisu askok altzarien diseinuaren teoria aztertzeari eta diseinu praktikari eskaini dioten prozesua da. Erresuma Batuko Chippendale, Sheraton, Hepplewhite izan, edo Alemaniako Bauhaus bezalako arkitektura maisu talde bat izan, guztiek esplorazioa, ikerketa eta diseinua lehenesten dituzte. Diseinu teoria eta diseinu praktika dituzte, eta horrela, garai hartako egokiak eta jendeak behar dituen lan bikain asko diseinatu dituzte. Txinako egungo hoteletako altzarien industria oraindik ekoizpen masiboaren eta imitazio handiko fasean dago. Jendearen goi-mailako behar gero eta handiagoak asetzeko, diseinatzaileek premiazkoa da diseinuaren kontzientzia hobetzea. Ez dute soilik Txinako altzari tradizionalen ezaugarriak mantendu behar, Txinako kultura eta tokiko ezaugarriak islatu behar dituzte diseinuan, baizik eta maila guztietako eta adin talde desberdinetako beharrak ere asetu behar dituzte, publikoaren altzari desberdinen behar funtzionalak asetzeko, eta maila desberdinetako jendeak altzarien gustua bilatzeko, konplexutasunean sinpletasuna bilatzeko, sinpletasunean fintzea bilatzeko eta hoteletako altzarien merkatuaren beharretara hobeto egokitzeko. Beraz, diseinatzaileen maila orokorra eta diseinu-kontzientzia hobetzea premiazkoa den arazoa da gaur egun, eta gaur egungo altzarien industriaren muinaren oinarrizko irtenbidea da. Laburbilduz, altzarien diseinu-kontzeptu konplexuen aurrean, ezinbestekoa da diseinu-kontzeptuen nagusitasuna eta aniztasuna ulertzea. Hoteletako altzariak diseinatzerakoan, funtzionaltasun-eskakizunekin eta horiekin lotutako diseinu-material askorekin egiten dugu topo. Gauza askoren artean, garrantzitsuena diseinu-asmoa hobekien islatzen duen diseinu-kontzeptu jakin batekin aritzea eta nagusi bihurtzea da. Adibidez, Michael Sonnek Alemanian sortutako altzari-enpresak beti izan du egurrezko altzari kurbatuen muinaren aldeko apustua. Hainbat zailtasun tekniko konpondu ondoren, arrakasta lortu du. Diseinuaren kontzeptua nagusia da, baina ez bakarra. Askotan, hainbat kontzeptu elkarri lotuta eta integratuta daude aniztasuna izateko. Muina erabilerarako funtzionaltasun-eskakizunak izatea, diseinuaren jatorrizko asmoa betetzea eta bere esanahi espezifikoarekin existitzea da. Historian zehar egon den altzarien forma errepikatzea (maisulanak kopiatzea izan ezik) ez da altzarien diseinu modernoaren norabidea. Diseinuak bizi-baldintza, bizi-ingurune eta funtzionalitate-eskakizun berriak bete behar ditu hoteleko altzarien estilo, estilo eta maila askotariko diseinatzeko.
Argitaratze data: 2024ko abuztuaren 22a
